这个时代我们到底缺什么，我们这个时代经历过了什么

广东省书法评论家协会执行主席郑:

中国书法协会原主席沈鹏日前逝世。广东省书法评论家协会执行主席郑对多年前与见面的情景记忆犹新。从书法的启蒙到当代艺术的现状，郑不禁要问:“那些具有时代特征、能与世界艺术精神相呼应的元素，在我们书法的当代表征中是否还相当薄弱和空缺？”

人物介绍

郑

广东省书法评论家协会执行主席

沈鹏先生的鼓励成了我皈依书法的最大“动力”。

《收藏周刊》:你和沈鹏先生有过接触。你还记得你对沈鹏先生的第一印象吗？

郑:1990年，我有幸参加了在桂阳举办的“第三届全国青年书法研讨会”，这是我第一次“出道”，参加书法的盛会。我一生中最激动人心的事情是我碰巧和沈鹏先生一起吃饭。沈老很善良，主动打开话题。后来我让沈老给我题词鼓励我。他毫不犹豫地用草书写下“不要太激动，也不要太粗鲁”，并签上“沈鹏的鼓励”！毫不夸张地说，沈鹏先生那些年的鼓励，成了我彻底皈依书法并坚持至今的最大“动力”。

收藏周刊:从书法艺术的角度，你如何评价沈鹏先生的书法特点？

郑:书法界的大多数人其实并不了解先生的真正价值和意义。在当代书法复兴的整个过程中，沈鹏先生是一座耀眼的灯塔，是一座历史坐标。至少在两个方面具有特殊的历史价值:一是沈鹏先生的草书书写为当代书法家开启了一扇具有典范意义的“艺术之门”，其融合与形式表现为书法在当代情境下如何创新发展提供了非常有价值的范本；其次，沈鹏先生以一个高瞻远瞩的理论家的独特视角，对书法创作的内容进行了重新解读和阐释，将我们过去所熟知的内容概念转变为物质的概念，首次提出“形式即内容”，极大地开拓了书法创作领域，使书法的发展景象更加壮美，将书法与世界艺术观念和趋势对接起来。综上所述，称沈鹏先生为开创了一个新时代的大师并不过分。

不宣传书法的“艺术性”，书法艺术还能走多远？

收藏周刊:在你看来，沈鹏先生的书法给了当下书坛哪些启示？

郑:沈鹏先生的逝世是当代书法的巨大损失。除了悲痛，书法界也应该珍惜沈鹏先生留下的丰厚财富。面对“沈鹏”这个词，当前的书坛可能会反思以下几个问题:

我们这个时代到底需要什么样的书法家？沈鹏先生去世后，我们突然发现，他对“当代人”来说是极其珍贵的——像沈鹏先生这样善于融合，有风流气度，学贯中西，视野开阔，修养全面深厚，温文尔雅，矢志不渝，绅士风度的书法家。看似很少见，但这应该是中国书法家的“对脉”吧！这种既彰显时代精神，又有着深厚古风，能傲然屹立于世界艺术之林的真正的“中国风”，在书的世界里，似乎并不多见！为什么？

当今世界，是应该强调书法的“文化性”，还是应该宣传书法的“艺术性”？书法，作为一种“文化”，几千年的书法历史，各种文化身份下都是“书法家”的历史人物，关于书法与人文、地理、物态、情感等的丰富多彩的故事。，几乎都被生动地展示出来了。书法的“文化”需要强调吗？书法中的艺术性、审美性、抽象性、雕塑性元素在传统文化背景下相对弱化，但更具时代特色，更能呼应世界艺术精神。它们在我们书法的当代表现中是否还相当薄弱和空缺？在这个汉字书写的实用性逐渐退出生活场景的时代，不宣传书法的“艺术性”，不知我们的“书法艺术”还能走多远？而这些，其实沈鹏先生已经为我们做了示范，开始了真正的理论探索，但不知道为什么我们的书法家似乎反应不好，这真的很值得反思。

视角

张海:技法的创新将创造书法的新形象。

目前信息的公开，藏品的共享，还有所谓的技术要素，比如笔，结构，白布，构图，笔法，印章，装帧等等。，可以通过近距离被大家感动，认可，欣赏。在现代书法教学体系中，书法技法的教学实现了演示的无边界可视化。尽管如此，我们不排除少数书法家的一些特殊技能。我们只知道他们，不知道为什么。就像拉斐尔、丢勒、卡拉瓦乔这些伟大的欧洲画家一样，这一领域的大师们运用针孔成像原理，除了他们非凡的天赋和不懈的努力，他们也是运用各种科技手段进行创作的大师。总之，书法技法的开放性可以看作是当代书法“尊技”和创技的广阔空间...

书法不是笔墨游戏，技术手段也不是艺术本身。归根结底，书法艺术的终极水平应该是有坚实的金字塔底支撑的。“皮之不存，毛将焉附”，必须在继承传统的基础上不断创新。客观地说，在未来很长一段时间内，书法家将继续以“技术为本”为导向，向全面、精确、含蓄、深刻的方向发展，充分调动各种手段吸收古代经典的精华，将前人的韵、法、意、态付诸实践，为今天的书法时代找到一个符合书法发展内在规律的独特特征...

总之，现代人的“尊技”命题，是基于一方面人文艺术各门类相对独立，书法不再是文人的事。由于其在其他方面的渊博知识，有可能从书法入手，咳出珍珠。因此，我们必须依靠本体的挖掘，建立一套规范完整的技术体系；另一方面，科技的进步，人们社会方式的改变，展厅文化的持续影响，不可避免地使一些技术手段参与到艺术活动的过程中。书法中技法和手段的不断创新，必将为当代书法创造新的形象。

摘自《当代书法中“尊术”刍议》

■收藏周刊记者梁摄