武状元苏乞儿一口气看完原声，武状元苏乞儿图片

“起初，我的态度是保持电影原样。后来发现有些地方还可以改进。”

在是否要修复电影《武林盟主苏》的问题上，导演承认自己有过很多挣扎。这部1992年上映的港片，曾经是一代人的记忆。作为周星驰第一部尝试悲喜结合的电影，吴孟达和周星驰的父子亲情，以及无厘头背后的生活，感动了很多影迷。

电影《武状元苏麒儿》截图因为电影足够经典，无论是让它停留在那个时代，还是接受一次现代的技术改造，我想很多创作者都不会轻易选择后者。陈嘉上担心的是修复是否会破坏电影的原始质感。吴代状元苏，最早是用胶片拍摄的。胶片本身的化学特性决定了元素在每张胶片上的分布是不同的，这也使得胶片呈现出独特的颗粒感和朦胧的颜色。虽然看起来粗糙，但这种质感让很多后来的观众回味无穷。

“现在用数码摄影和过去用胶片有很大区别。”例如，陈嘉上说，电影中图像的景深相对较浅。比如很多周围的画面会模糊，但现在数码摄影几乎在每个角落都能看得很清楚。“其实有时候这样的模糊是我们的特点，也是这类电影让观众把注意力集中在画面主体上的一个好处。”

但是，胶片的问题在于它本身的材质。很多老胶片都是以胶片的形式存放，而胶片的硝酸底物非常易燃，所以存放环境非常苛刻。即使环境符合要求，长期存放也容易产生霉变、划痕、褪色。

从这个意义上来说，修复贴膜是必要的，但如果修复不当，贴膜的上述特征很容易被抹去。

今年早些时候，中国电影资料馆、和火山机构开始与商谈修复“顶级武术家苏”的事宜。前者正在筹划“经典港片修复工程”，计划在一年内将100部老港片修复成4K版本，《武状元苏麒儿》将是第一部公开放映的影片。

4K复原版《武状元苏麒儿》官方海报

也许让陈嘉上改变主意的原因之一是修复团队的专业态度。

中国电影资料馆(以下简称资料馆)作为国家电影档案的专业机构，早在1982年就开始了电影修复的相关工作。2019年，中国电影资料馆复原的4K版《盗马贼》也入围第72届戛纳国际电影节经典单元。据中国电影资料馆事业发展部主任李涛介绍，资料馆的修复过程大致分为三步，即物理修复、数字修复和艺术修复。

简而言之，物理修复可以理解为贴膜正式修复前的准备工作，比如弥补贴膜的破损部分和缺失的尺孔，用超声波贴膜清洁器清洁贴膜，去除贴膜上的灰尘和油渍。数字修复是指胶片经过6K扫描仪转换成数据文件后，修理工会进行更细致的修复，比如去除画面中的抖动、脏点、变形、划痕，去除声音的爆破声和噪音，从而还原图像的真实情况；在前两步的基础上，美术复原是根据部分影片的图文资料、导演解说、摄影解说，尽可能地还原创作者最初的创作意图，如果允许，还会邀请导演本人进一步指导复原工作。

在品玩看来，并不是所有的影视作品还原都会有“艺术还原”这一步。一些机构或公司在修复时往往止步于数字修复这一步，最终的效果会以修复者的个人经验和审美为准。

透露，作为导演，他几乎无时无刻不在参与吴状元苏的复原过程。从看电影原版到最后看到粗糙版，他给出了自己的最终意见。可以说，观众最终在档案馆电影院看到的苏复原版《武状元》是一个能够准确还原创作者意图的版本。也正是因为这种合作方式，给了创作者足够的“安全感”。

陈嘉上

《武状元苏麒儿》的官方修复只持续了一个月左右，因为发布会和官方放映的日期卡在了那里，修复团队手中的任务也很繁重。据中国电影资料馆修复师王政介绍，根据以往经验，根据胶片损坏程度不同，一部胶片的修复时间从几个月到几年不等。《武状元苏麒儿》的修复能在一个月内完成，不仅是因为其胶片保存完好，损耗小，更是因为AIGC相关技术的应用。

AIGC复原的技术支持由火山引擎提供，据悉这是国内首次有人将新兴的大语言模型技术应用于老片的复原。

如果说很多人的印象里，胶片修复还是像故宫修复文物那样纯粹靠手艺完成的工作，那么AIGC等技术的引入，可以让胶片修复从农业时代快速进入智能时代。

因为火山引擎的加入，武状元苏的复原在档案原有复原流程的基础上，增加了“算法复原”的环节。在资料馆完成影片的物理修复和数字基础修复后，接力棒的下半部分将交给火山引擎，进入算法修复的步骤。

AI在电影、电视剧、演唱会视频素材还原中的应用并不是什么新鲜事，但在火山引擎视频云技术架构总监王悦看来，大模型相比之前的AI有两个优势:一方面，大模型生成能力强，还原效果比之前的算法更好，画面细节更自然；另一方面，大模型具有很强的信息结构化能力。在学习了大量的数据对后，可以从中提取大量的知识并存储在模型参数中，其生成空间更加丰富，可以应对更多的修复场景。

针对大模型中可能出现的“错觉”，如伪像或虚假纹理，以及在某些场景中的不稳定表现，火山引擎多媒体实验室还从三个层面对视觉大模型进行了优化:

在图像生成方面，通过控制模型的边界条件，强化高质量的生成空间，显著提高了大模型的图像输出质量；在视频场景中，通过采用在时域设计自编码器、对准光流特性、约束时域条件等技术手段，可以在修复大模型的过程中使用前后帧的信息，从而更好地处理视频任务；

同时，火山引擎还与英特尔合作优化了算法和工程，可以显著提高4K场景中大模型的处理效率，并兼顾计算成本。

引入大模型的意义在于大大提高了武术冠军苏的复原效率。但王跃也表示，“在还原的过程中，最困难、最有挑战性的不是算法和技术，而是如何在追求高清的过程中，保持电影原有的艺术风格，尽量保证电影原有的艺术感。”

这些其实都说明了电影修复各个环节的最终目的都是为了更好的展现创作意图。

更好地表现创作意图，其意义其实并不局限于解决胶片漫长储存过程中的各种损耗，还包括胶片返还时代因各种技术限制而造成的电影创作所欠下的“账”。虽然武学状元苏琪儿已经成为很多影迷眼中的经典，但在陈嘉上看来，这部电影由于当时的技术条件而留下的遗憾一直都在。

“以前总觉得《武状元苏麒儿》红色太多，尤其是结尾，已经很抢眼了。”据他回忆，上世纪90年代，电影一旦最终印出来，能调整的东西并不多。最多是调整了一些画面的亮度，让画面看起来不至于跳跃太多。所以大师在拍摄阶段会更加自觉严格地控制片场的光影，但即使现场的光影已经控制得很好，画面中的红色还是会让陈嘉上觉得有点“过分”。

“所以这次我在修的时候，特意让大家帮我把这个红色去掉一部分，压一下，让它不那么突出。”陈嘉上说。

这种做法在某种程度上为电影修复工作增添了“创新”色彩。在参与还原武术冠军苏的看来，这部电影已经可以称得上是新作了。“我们今天看到的审美风格和当时导演呈现的还是很不一样的。”

当被问及与中国电影资料馆、Tik Tok和火山引擎的合作感受时，陈嘉上用“感激”来形容。他谈到了香港和内地电影在电影修复上的差异。在香港，负责电影修复的主体通常是有商业需求的电影公司，在体量和动机上与内地有一定差距。“如果仅仅依靠香港电影资料馆的财力物力，能做的事情非常有限。来到大陆后，你感觉很不一样。我很感谢一位香港电影人。”陈嘉上说。