咪蒙作品都有什么，咪蒙最火的一篇文章

消失已久的咪蒙再次出现在公众视野中。

近日，据媒体报道，咪蒙团队年收入超过2亿，团队粉丝超过8000万。与咪蒙相关的MCN银地，共有21位人才，总粉丝基数8,074.1w，其中四位头部人才占公司粉丝的70%以上。其才艺制作的内容以短剧为主，其才艺“蒋十七”现为著名短剧创作人，制作了《魔女自白》、《穿衣成长》、《心动不止一刻》等18部短剧，每部多在20集以内，时长一般控制在5分钟以内。

可见，短剧正在成为视频平台的上升业务。相关数据显示，今年上半年，在广电总局备案的迷你剧有2800多部，而去年全年，迷你剧只有398部。短剧数量爆发式增长的背后，是平台的短剧生态逐渐发展起来。

从平台角度来看，两大短视频平台Aauto Quicker和Tik Tok都在着力布局短剧业务。此外，爱奇艺、腾讯等长视频平台也已经涉足短剧业务。在制作层面，传统影视公司也处于末端，包括华策影业、宁蒙影业、正午阳光等多家头部影视公司。

今年短剧爆发，商业化方面有了更多的探索，但行业在内容方面还是面临着不小的挑战。不可否认，短剧正在成为各大视频平台新的增长点。

多方入局，短剧迎来爆发。

其实，互联网平台上很早就出现了短剧。2013年，大鹏凭借《狄尔斯曼》迅速走出圈子，短剧也进入大众视野。但随后几年，该短剧并未掀起多大波澜。

短视频的出现，给了短剧发展的土壤。2019年，Aauto quickless率先进入短剧业务，Aauto quickless小剧场入口上线。随后Aauto quickless相继推出了金剧奖和Aauto quickless星芒计划，之后升级为“Aauto quickless星芒短剧”。

在今年的广和创作者大会上，Aauto Quicker表示，截至2022年底，星芒短剧总播放量已达500亿+，年播放量过亿的短剧超百部。Aauto更快的短剧拥有13万内容创作者，近3000个创作者拥有超过100万的粉丝。其中52%来自专业MCN机构、影视机构和导演工作室。

Aauto快消短剧也成为了Aauto快消的重要业务线之一。2022年，第一部短剧《人有点冷》出现在Aauto Quicker平台，2023Q1豆瓣评分7.5的第一部短剧《东兰雪》也受到了短剧用户的喜爱。

Tik Tok也在布局短剧业务。据悉，Tik Tok头部迷你剧的影响力也在提升，如该市两位女主持的短剧《二十九》总播放量达8.1亿。

公开资料显示，今年在Q1，Tik Tok短剧公布了2023年要推广的电影名单和& # 34；明星项目& # 34；并且明确2023年Tik Tok短剧的重点方向是强化用户对剧的追求，持续产生爆发式的影响力。公开数据显示，2022年，Tik Tok播出了200+部短剧。在短剧变现模式上，Tik Tok侧重于短剧商业化和内容付费。据报道，Tik Tok去年的短剧收入比2021年增长了72%。

易观智慧研究院院长李智表示:“短剧业务的投入产出比其实是相当正的。一些向短剧转型做得比较好的MCN公司，通过短剧解决了流量，进而建立了独立账号，基于账号体系进行多元化尝试的模式。至少目前来看是可行的。而且短剧相对匹配Tik Tok目前的平台特点和人群需求。这对Tik Tok平台来说绝对是一个非常重要的方向，是一个内容+商业化同样重要的商业方向。”

除了Tik Tok和Aauto Quicker两大短视频平台，长视频平台也在布局短剧业务。2018年，爱奇艺率先布局微短剧，开辟“竖屏控剧场”，推出微短剧《人生有我下手》。

根据Detawen报告，今年上半年，中国新增迷你剧481部，其中艾优腾占179部。

除了长视频平台，宁蒙影业、马花FunAge、完美世界影视、五元文化等专业影视公司也加入了短剧赛道。

谈到短剧能够爆发的原因，行业分析师张书乐认为，短剧既有短视频的短频，又有长视频系列的精致，正好属于长视频平台和短视频平台的战略结合。整体概念来源于二次元领域的方便面，影视公司也根据方便面的受欢迎程度和长短视频平台的需求对其进行打击。

质量仍然是一个挑战，商业化正在走向多元化。

虽然短剧迎来了爆发，但是爆款作品还是很少。“爆款短剧，在于一集的长度很短，用足够短小精炼的内容来完成一个故事，类似于小品；也足够诱惑，赶上悬疑，类似悬疑剧。这样看来，短剧爆炸的关键要素是编剧是否强大到足以驾驭故事。”张书乐说。

短剧因投资小、周期短而受到创作者的追捧。《12升萧内容》总经理兼制作人陆天曾在直播时表示，短剧要以达人账号为核心，然后创作出符合达人粉丝和达人未来人需求的短剧。达人有几百万到几千万的粉丝。先让他们喜欢看，再吸引国外粉丝。其次，它的拍摄周期很短，剪辑速度很快，很多细节都要各个团队去摸索。

有观点认为，短剧缺乏爆款，需要不断扩大用户群，是整个行业面临的问题。

从去年到今年，虽然个别短剧在平台上异常火爆，但仍然难以打破圈子，其用户仍然是视频平台的用户，未能大规模吸引戏剧市场的核心观众。短剧要想成为新的增长点，优质内容依然是关键。

娱乐市场有几个重要环节，即内容生产制作、内容宣发运营、内容商业化。打通这些环节，如何形成闭环，是非常重要的。

相比传统的长剧，短剧有更多商业化的可能性。以阿图快的头部天赋“阿陆”为例。她是去年爆款《这个男人有点冷》的女主角。从她的路径可以看出，这个人才在这部剧里站稳了脚跟，然后做了直播变现的货。在她的整个收入结构中，短剧流量分红变现的比例会越来越大。

Aauto Quicker的短剧运营负责人曾表示，近50%的短剧ROI(投资回报率)可以大于1，近20%-30%的短剧ROI可以大于2，相比传统网剧是非常不错的成绩。

优质的内容带来高流量，吸引商业品牌的青睐。比如唯品会和东漫社的复婚合作，三集播放量近1亿。从品牌、平台、创作者的角度来看，都是一个不错的结果。

而短剧业务会给视频平台带来新的变化吗？在张书乐看来，短剧只是一种组合，并没有形成不同于长视频或者短视频的颠覆性力量。所以视频平台都是战略布子，保证自己的地盘稳定，进攻新的领域，不会在格局或者份额上产生大的变化。布局重新参与长短视频的用户时长分配，但暂时不会带来增量和变化。

短剧是今年各视频平台的发力点，如何形成内容生态闭环是各平台都要思考的问题。只有这样，才能在这个轨道上找到新的增量。